平面圖形設計中的符號學原理

摘　要:圖形設計作為視覺空間設計中的一種符號現象，起著溝通人們與文化、資訊的作用，因此，我們應該對此進行研究與認識，發掘更多的符號特性，更準確的運用符號學原理來進行平面圖形設計。
關鍵詞:符號;符號學;表形性思維;視覺化

　　引言

　　賽車場地中，設計者將轉彎處的墻壁涂成黑黃相間條紋的圖案，借以提醒車手集中注意力，警惕發生意外。這是因為每當人們看到黑黃相間的條紋時，都會不自覺的產生畏懼感和警惕性，這種感覺或不僅僅來自於圖案色彩本身具有的視覺特性，可能也與黑黃色條紋使人們產生對虎或是蜜蜂等可能給人帶來危險的動物的聯想有關，人們對這樣的圖形的畏懼與警惕是人們共同生活經驗中對老虎或蜜蜂的畏懼與警惕的延續；相同的綠色，卻常會使人們產生心曠神怡的愉悅感，仿佛置身於茂密的叢林與清新的空氣之中，而生命在自然的環境下也得以健康的生長。因此，綠色，被更多的運用於醫葯，環保等關於生命領域的設計課題中。

現代主義設計形成原因再認識

摘要：現代主義設計是現代設計史上最重要的設計運動之一，它是大機器時代的生產技術與現代藝術中的客觀化趨勢相結合的產物。本文從設計中技術與藝術的互為關係入手，對現代主義設計形成的內在動因進行了分析闡述。

關鍵詞：設計　 現代主義設計　 現代藝術　 客觀化趨勢

　　現代主義設計是人類設計史上最重要的、最具影響力的設計活動之一，它興起於20世紀20年代的歐洲，經過幾十年的迅猛發展傳播，其風潮幾乎波及全球，在它的影響下，又產生出許許多多新的設計風格和流派。對於現代主義設計形成的原因，以往的闡述大多從意識形態領域出發，把現代主義設計放到廣闊的現代主義運動背景去認識，認為它的產生是在現代主義運動影響下的一種曆史必然。這種認識往往只顧及到現代主義設計產生的外部環境，甚少考慮到設計活動的自身特質和發展變化規律，難免有失片面，同時也影響到我們對其它相關設計活動的理解。本文試圖從設計中的技術與藝術的辨證關係入手，著重考察現代藝術中的客觀化趨勢、大機器時代的生產技術，以及二者的結合對現代主義設計誕生的影響，以期找出現代主義設計之形成的內在因素。

INTERNET與產品設計的聯合

摘要：INTERNET和產品設計是虛擬和現實的兩個領域，在市場經濟的發展過程中，它們在經濟中的作用得到非常大的提高，兩個領域在同一經濟利益的驅動下，逐漸出現了融合的需要，並出現了種種聯合的跡象，在未來的幾年中INTERNET和產品設計必將進行聯合。
關鍵詞：INTERNET 、產品設計、聯合

　　INTERNET是現今生活不可缺少的一部分。是一個虛擬的有待被進一步的開發的強大媒體和消費市場。INTERNET的應用使得人們的生活觀念得到新的改變，一種新的生活----網絡生活已經悄然走進我們。隨著這種IT技術的成熟，使得人們的生活更加方便，坐在家中可涉世界不成夢想。同時也帶來了新的產業---網絡服務業的發展;產品設計將機器符合人性要求設計，不但解決了人與機器的問題，它還引導和改變人們的生活方式。

INTERNET技術的優勢。

摘 要 教育作為人類尋求進步、自我完善的手段，在經濟發展中起到重要的作用。改革開放給社會主義市場經濟建設搭上了快速奔馳的列車，社會的發展對設計人才的需求日益增加，但愈來愈功利的心態和冷漠、理性教育的模式，開始離人性精神越走越遠，這值得我們搞設計教育人員的深思，教育的目的不僅是知識的傳授，也應是塑造和完善人格，實現人的全面發展的重要手段。 

在科學技術突飛猛進的今天，教育的發展對人類的政治、經濟、文化、科學技術起到了巨大的推動作用，特別是對科學技術的推動和發展，給人們帶來了豐厚的物質基礎，滿足了人類對物質一浪高一浪的需求欲望。在高速發展的科學技術下，已經可以易如反掌地呼風喚雨、改天換地，當科學技術無所不能的時候，漸漸當起了救世主的角色，科學技術已成了國家政治、經濟命脈主宰，一切政治的目標和目的都服務於這個前提，教育被認為只是為這個角色而扮演"跑龍套"的，人類自身好像只是為了這個目標而生存。人們不禁問人類自身生存的根本目的是什麼？教育最終目的意義又是什麼？ 

一、 對現代教育的憂慮 

設計與設計管理/Design and Design Management

一. 后現代設計的出現及其發展 

設計中的后現代概念首先出現於建築設計領域。美國建築家、理論家羅伯特·文圖里（Robert Venturi）最早明確提出了反現代主義的設計思想。他於1966年出版的《建築的復雜性與矛盾性》（Complexity and Contradiction in Architecture）一書，堪稱一本反對國際主義風格和現代主義思想的宣言。在書中，他首先肯定了現代主義是對人類文明進程的偉大貢獻，同時他又提出現代主義已經完成了它在特定時期的曆史使命，國際主義丑陋、平庸、千篇一律的風格已經限制了設計師才能的發揮並導致了欣賞趣味的單調乏味。他相信，現代主義已經過時了，現代主義大師們所創造的輝煌變革已成為新的桎梏，文圖里雖然沒有清楚地提出后現代主義設計的法則，但他對風格混亂、含義模糊、具有隱喻和象征意義的建築表現出來的濃厚興趣，引導了后現代設計的發展方向。1972年，文圖里出版的另一本著作《向拉斯維加斯學習》（Learning from Las Vegas）對含混的風格表現出更為明晰的偏好。可以說，文圖里提出的傳統和混亂的審美趣味是后現代主義設計風格形成的雛形。 

文圖里之后，英國建築師和理論家查爾斯·詹克斯（Charles Jencks）為確立建築設計的后現代主義理論做出了重要貢獻。他把1972年7月15日下午3點32分美國聖露易市炸毀由著名的日本現代4主義建築設計師山崎實設計的典型的現代主義住宅區，作為現代主義建築設計的死亡時刻。他也是最早在建築和設計上提出后現代主義概念的人物，他出版了一系列的后現代主義建築理論著作，如《后現代主義》（Post Modernism）、《今日建築》（Architecture Today）、《后現代主義建築語言》（The Language of Post-modern Architecture）等。詹克斯詳盡地列舉和分析了一切建築新潮，並把它們歸於后現代主義範疇，使后現代主義一詞開始廣為流傳。 

轉：2007/08 冬季流行顏色趨勢